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黄金亮：为什么要临摹
凡是从事艺术创作的人都知道，临摹是学习的重要手段，无论是书法、绘画还是雕塑，甚至写作也要先学会仿写。
很多读者问我：如果不临摹可以吗？
有这样想法的人的心情是可以理解的，毕竟临摹是寂寞而乏味的。但关于这个问题没有绝对的答案，临摹只是一条路子，如果你换一条路走，也未尝不可，也许会有其它的捷径，但也许会更漫长。
事实上，临摹只是学习的方法，仅此而已。重要的是如何看待这种方法。很多有成就的大师，就是以临摹的手段站在前辈大师的身上而最终成就自己，如梵高临摹浮世绘，毕加索临摹非洲木雕，张大千临摹敦煌壁画。
如果沉浸在碑山帖海里走不出来，那就只能成为一台写字的机器。我们时常听到某人“颜”（颜真卿）字写得好，或者“米”（米芾）字写得好，但这些人是否能成为一代大家尚不可知，因为或许他写出的字永远是“颜”字或者“米”字。
初学者临摹是为了减少弯路，更直观地学习书法的技巧；而有一定基础的人临摹是为了“对话”，不断与古人对话从而获得灵感与营养。所以很多大书画家，将临摹贯穿其创作生命的始终。就像读书一样，低级的读者是为了探知故事情节，而高级的读者则是在和作者对话。
临摹不是全部。前辈教导诸如“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”“师古而不拘泥于古”“师古人不如师造化”“师古人之心，不师古人之迹”等等，就是要告诉我们，正确看待临摹。
有人说，临摹就像吃别人嚼过的馍，而我以为，临摹说到底是给你的鞋装上底，可以走更远的路而已。
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